邱诗培,字秋实,笔名流长,号秦巴山人,别署集字斋主,恒佛居士。1956年出生于陕西紫阳。师从欧阳中石、李铎、刘炳森、苏士澍等名家,现为中国书法家协会会员,中国书协注册高级教师,中国领导干部网书画研究院雄安分院副院长,中国乡协艺术发展中心雄安文化艺术研究院暨雄安海友书院副院长,世界艺术家联合总会海南分会会长,中华国礼艺术家协会常务理事,中华国礼杂志社艺术顾问、广东百臻书画院常务副院长,吴海友文化发展有限公司合作艺术家。其作品被国内外政要、商界踊跃收藏。原最高人民检察院院长肖扬对其作品更是赞赏有加。
即使不用看邱诗培的书法,仅仅从他的字、笔名、号、别署、居士取名来看,其文化内涵就足令人高山仰止。秋实,意谓多有创作成果;流长,意谓传承不断,人书俱老,播至当世,名流后世。秦巴山人,古香古色,历史厚重,秦篆的底气。集字斋主,更是对“字”的情有独钟。恒佛居士,笃信佛教,禅味入骨,圆觉不迷,六根清净,乃为书家难臻大境界。
不仅如此,邱诗培是如此幸运,其师从欧阳中石、李铎、刘炳森、苏士澍等艺术大家,让人无限羡慕。欧阳中石是当代书法界的泰山北斗,李铎是书法大家,刘炳森创立了隶书“刘体”,系原中国书法家协会副主席,苏士澍是中国书法家协会主席······,可以说,在这些名家巨擘的传授下,邱诗培的书法成绩如果不高我们才觉得不可思议。事实上,邱诗培的书法水平很高,无须任何吹捧,他也完全可以媲美任何当代书法大家。
邱诗培书法艺术的特色是给人们带来一种高雅、俊美、潇洒、遒劲、干净的艺术美。这种美很难用语言进行描绘,也很难用比拟来形容。如果非要用拙劣的词来形容,我将之称谓“墨龙遒舞”,这种说法也许甚不恰当,而回忆书法史上的美誉,未免不汗颜战栗——王羲之行书被誉为“飘若浮云,矫若惊龙”“龙跳天门,虎卧凤阙”。张旭的草书有“如锥画沙”之神妙,米芾的行书则是“风樯阵马,沉着痛快”,宋徽宗的瘦金体则似“曲铁弯金”·······
虽然如此,但至少让我们能够比较准确把握邱诗培书法艺术的特色。邱诗培擅长行、隶。可能最喜欢行书。其行书作品颇多,但几乎每一幅都是精品。其作品磅礴大气,潇洒自如,奇正和顺,蔚为大观,饱蘸的浓墨如高蹈舞步,极尽优雅和谐,给人带来一种玩赏不尽、酣畅淋漓的美感享受。特别是一些较大的字,用笔婉转圆润,笔力遒劲含蓄,露锋温和,藏锋圆盈,墨色膏泽沁心,意境和雅周正,如空谷维新,清泉石流,又如雨后山川清逸灵秀,儒雅风流。比如他写的“和为贵”“天道酬勤”“家和万事兴”等行书字体饱墨丰酣、行云流水,字字珠玑、倜傥隽永,道法天成,无迹可寻。如清水出芙蓉,清丽脱俗,沁心入脾。技法上无一笔不精妙,无一力度不中正,谓大美之作,超然物外,不食人间烟火之境。除了这些较大的行书字体需要特殊对待,其他的行书作品中,邱诗培展现了一种龙飞凤舞、苍劲浑朴、一气呵成行书风格,其特点可以用孙过庭《书谱》论中形容:观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形;或重若崩云,或轻如蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯,落落乎犹众星之列河汉;同自然之妙,有非力运之能成。行书至此境界足令人击节叹赏了。
邱诗培虽然拜过很多大家为师,但行书继承中,我们能看到,他对欧阳中石风格的承袭最为显亮,眉眼之间极具神韵。虽然如此,但仍不掩自己的独特风格。
此外,邱诗培的隶书宽博俊秀,规整豪健,融有《曹全碑》的结构匀整、秀美多姿特色,特别是发挥了间有狭长之笔,绕有篆意的独特风格,让其隶书丰神俊逸,高古冲淡、静穆恢宏,简远平和。久观之,隶书墨香之气如陈年醇醪,四溢飘逸,隽味无穷。
一个人的书法从另一个角度能显露出内心世界的修为和清浊。邱诗培的书法为我们打开了久被世俗风尘蒙蔽的心灵的通道,轻轻一看,便是一见钟情。
邱诗培,擅长行,隶。作品多次获奖,被多家新闻媒体刊登报道。鉴于邱诗培老师深厚的艺术造诣和丰富的艺术实践及其巨大的影响力,其诸多书法作品被一带一路沿线国家政要、驻华大使馆、艺术馆、图书馆、海外华人、各大企业单位、宾馆酒店和社会名流收藏……
时代强国刘莹编辑报道